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Josef Lederle
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Unter den deutschen Filmfestivals galt München bislang immer als besonders "schön". Die sommerliche Atmosphäre, eine durchaus auch an Unkonventionellem interessierte Filmauswahl und das großbürgerlich-moderne Flair der Festivalmeile zwischen Filmmuseum und Gasteig - daraus erwuchs eine berauschendluftige Mischung, die Cineasten wie Flaneure gleichermaßen in Bann zog. Ein riesiger, nur lose strukturierter Film- und Medienrummel, dessen latenter Hang, jedes Jahr noch ein bißchen größer und gewichtiger erscheinen zu wollen, immer beklagt, bislang aber mit einer gewissen Entdeckerfreude hingenommen worden ist.

Erst das naßkalte Wetter des diesjährigen 14. Filmfests (29.6. - 6.7.) hat diese Konstruktion in eine arge Schieflage gebracht. Da sich der inhaltliche Schwerpunkt von mehr als 300 Filmen (1995 waren es noch rund 100 weniger) auf die engen Räumlichkeiten des MaxX-Kinocenters konzentrierte, gerieten nicht nur die Besucher in Bedrängnis. Der vermeintliche Vorzug, zwischen den Hauptspielorten nicht ständig hin und her hetzen zu müssen, schlug bald in ein Gefühl der Enge um, dem man sich auch durch die "Flucht" in die Filmwelten auf Dauer nicht erwehren konnte, "Im Kino ist man nie allein", hatte das Festival-Motto noch etwas vollmundig in Aussicht gestellt, ohne sich der Doppeldeutigkeit des Slogans bewußt zu sein.

Wer sich nicht gründlich mit dem Katalog vertraut machte, konnte im diesig-feuchten Trubel leicht die Übersicht verlieren. Neben den Münchner Standards Internationale Premieren, Erstlingswerke, deutsche Filme und amerikanische Indeipendents warben Spezialreihen wie "Nouveau Cinéma Français", "Best of Animation" und Dokumentarfilme aus dem Tierreich um die Zuschauergunst, die Retrospektive mit einem Querschnitt durch das Schaffen von Robert Wise ebenso wie eine Werkschau, die mit R

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